Театральная летопись в 564 страницы
Театральная летопись в 564 страницы
Вышедшую из печати в декабре 2025-го книгу-альбом «Казанская опера. 150 лет» представили широкой публике её создатели.
Презентация богато иллюстрированного подарочного издания, выпущенного Издательским домом Маковского в 500 экземплярах, прошла в день 70-летия открытия 28 сентября 1956 года нового здания Татарского академического государственного театра оперы и балета им. М. Джалиля оперой Назиба Жиганова «Алтынчеч».
С журналистами встретились первый заместитель министра культуры Республики Татарстан Юлия Адгамова, автор идеи – директор театра Рауфаль Мухаметзянов, руководитель авторского коллектива – ректор Казанской консерватории Вадим Дулат-Алеев, редактор издания – руководитель литературной части театра Жанна Мельникова и издатель Олег Маковский, а также авторы, работавшие над текстами глав и разделов издания более трёх лет.
Состоялся живой заинтересованный диалог об этапах работы над книгой – от первоначальной концепции до её технического оформления. Увесистый фолиант на мелованной бумаге в итоге сочетает достоинства документально достоверной хроники искусства оперы и балета в Татарстане с красочностью фотоальбома, содержа 2080 черно-белых и полноцветных иллюстраций.
Экскурс в историю:
Общедоступные театральные представления в Казани с 1791 года шли в гимназическом театре на 400 мест. Собственное деревянное здание театра построили в 1803 году на месте нынешнего. В каменном здании спектакли начались в 1851 году. До 1874 года опера в Казани была представлена приезжими гастролирующими труппами, чаще итальянскими.
26 августа 1874 года антрепренёр Пётр Медведев сформировал постоянную оперную труппу – с солистами, хором, оркестром и балетной группой – и представил оперу Глинки «Жизнь за царя». Казань, после Киева и Одессы, стала третьим провинциальным городом России с собственной оперной труппой.
В ночь на 4 декабря 1874 года театр сгорел – поджог устроил ламповщик, боявшийся потерять работу из-за перехода на газовое освещение. Но казанцы помогли труппе: устраивали подписки и любительские спектакли. Заново отстроенное к осени 1875 года здание театра просуществовало до пожара 1919 года. За годы антрепризы Медведева (до 1887 года) поставили 38 опер и 13 оперетт. В Казани звучали «Аскольдова могила» Верстовского, «Русалка» Даргомыжского, «Фауст» Гуно, «Трубадур» Верди.
Казань в те годы называли «Поволжскими Афинами». На казанской сцене пели Фёдор Шаляпин, Николай и Медея Фигнеры, Юлиан Закржевский, Илья Тартаков. За дирижёрским пультом стояли Улис Авранек, Василий Сук, Иосиф Палицын – впоследствии дирижёры Большого и Мариинского театров. К 1917 году в Казанской опере прошло 130 оперных премьер.
Исторические разделы новой книги содержат архивные документы, фото, афиши, повествуя о развитии оперы и балета в Казани, становлении татарской театральной музыкальной культуры. Здесь содержится и подробнейшая хроника всех премьер с 1939 года – с датами, сведениями о постановщиках и артистах. О содержании говорит и обширный алфавитный указатель на три тысячи фамилий – режиссёров, дирижёров, балетмейстеров, солистов, артистов балета, оркестра, хора, технических и художественных цехов.
Экскурс в историю:
В августе 1919 года здание Казанского городского театра сгорело дотла. Долгое время считалось, что оперная жизнь в городе прервалась. Но недавние архивные находки авторов книги, например, афиши 1920-х годов, помогли им доказать, что оперная жизнь в Казани не прерывалась – шли спектакли, приезжали гастролёры. Сразу после пожара оперной труппе предоставили помещение Красноармейского дворца (бывшего Нового театра), где спектакли шли до осени 1922 года. Летом артисты на огромной барже со специально построенной сценой и залом на 500 зрителей гастролировали по Волге. В Казань приезжали гастролёры.
За развитие оперы взялся скрипач, дирижёр и педагог Александр Литвинов – он воспитывал новых артистов в музыкальном техникуме и работал над постановками. Была сформирована «Комиссия по организации татарской оперы», цель которой – развитие искусства с национальным колоритом.
Главным результатом стала первая татарская опера «Сания» (1925) – её написали композиторы Василий Виноградов, Султан Габяши и либреттист-певец Газиз Альмухаметов. В основу легли татарские народные напевы, часть из которых Габяши собрал в экспедициях по Поволжью. В 1930 году появилась вторая татарская опера – «Эшче» («Рабочий») того же авторского коллектива, а также опера «Дала» («Степь») Александра Эйхенвальда. Постановки осуществлялись силами актёров Татарского академического театра и студентов музыкального техникума.
В заключительных разделах книги – предыстория и хроника фестивалей, носящих имена Фёдора Шаляпина и Рудольфа Нуриева и ставших культурными брендами республики. Даны сведения о гастролях театра и его проектах. Обширное интервью автора идеи Рауфаля Мухаметзянова, работающего в театре уже 45 лет, знакомит с концептуальными идеями, направлениями и тенденциями современного театра.
Не случайно первый заместитель министра культуры РТ Юлия Адгамова характеризует издание как уникальное: «Нигде на просторах Российской Федерации и в мире нет изданий, где собрано столько материалов, раскрывающих казанскую оперу».
Действительно огромнейший пласт достоверных и самобытных материалов по отечественной культуре, собранный за годы кропотливой работы, не должен лечь мёртвым грузом на книжных полках. В планах театра – перевод издания в цифровой формат для последующего размещения в сети. При наличии спроса, возможен и выпуск отдельного тиража на татарском языке.
